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| Más allá de la sospecha. La nueva ficción americana desde 1960 hasta nuestros días. Marc Chénetier. Visor Dis, 1997. Traducción de María Lozano. Walt Whitman ya no vive aquí. Ensayos sobre literatura norteamericana. Eduardo Lago. Editorial Sexto Piso, 2018 |
Se trata de dos acercamientos, curiosamente, de dos críticos no norteamericanos —Chénetier es francés; Lago, español—, a la narrativa del último medio siglo procedente de ese país —hay que aclarar que el libro de Chénetier, Au-delà du soupçon. La nouvelle fiction américaine de 1960 à nos jours, fue publicado originariamente en 1989, de ahí que eso de «hasta nuestros días» deba tomarse con la prudencia debida, también en cuanto a las omisiones—. Lago lo ejecuta desde una perspectiva muy —tal vez demasiado— personal, de forma poco profunda, aunque muy cercana al lector no especializado en crítica literaria; el libro de Chénetier es más árido pero mucho más completo. Ambos son interesantes para quien quiera hacer un repaso a la literatura norteamericana de ese período. En todo caso, los títulos ya dan una idea del tratamiento: Lago haciendo referencia a Walt Whitman, y Chénetier al influyente ensayo de Nathalie Sarraute.
Para el lector interesado, Lago adjunta a su obra dos planes de lectura que intentan incluir, sin conseguirlo, toda la literatura producida en los EE. UU., abarcando tanto que acaba apretando poco. Chénetier, más centrado en la época, no traza ningún plan de lectura; por esta razón, detallo algunos autores y obras citados en cada capítulo.
Nuevas direcciones
Transiciones
J. D. Salinger: The Catcher in the Rye.
Vladimir Nabokov: Lolita.
Jack Kerouac: On the Road.
William Borroughs: The Naked Lunch.
William Gaddis: The Recognitions.
John Hawkes: The Cannibal
Revisiones
John Barth: The Floating Opera.
Kurt Vonnegut: Slaughterhouse Five.
John Cheever.
John Updike: La saga Rabbit.
Richard Brautigan: A Confederate General from Big Sur.
Ken Kesey: One Flew Over the Cuckoo's Nest.
Joseph Heller: Catch-22.
Evoluciones
El más «realista» de los escritores de nuestra década tiene hoy conciencia plena de estar dirigiéndose a unos lectores a «quienes ya no se les engaña» tan fácilmente como en el pasado y la escritura más «transparente» se opacifica volens nolens con signos que proclaman que ya no se engaña sobre la naturaleza de sus actividades. El narrador omnisciente se hace raro y cuando «personaje, intriga y tema» vuelven a encontrar sus derechos de ciudadanía, es muy raro que continúen, los tres, dominando. El acto de ficción, aunque sea de naturaleza «realista» ya no se entiende como reflejo, aunque sea de lo irreal, sino como gesto que informa aquello de lo que se nutre, hasta darle, a veces, existencia. El paso de la «novela americana» a la «ficción americana» no es una simple cuestión de léxico; traduce la aparición de un juego de valores estéticos nuevos; indica que la ficción americana, que ha asimilado las lecciones del modernismo y que ha integrado lo que le parecía útil en los desarrollos ulteriores sin dejarse por eso trazar un camino que no era el suyo, ha pasado al otro lado de la sospecha.
Más allá de la sospecha
Días enteros en los textos
Robert Scholes: Fabulation and Metafiction.
John Irving: The Cider House Rules.
Richard Ford: The Sportswriter.
John Barth: The Tidewater Tales.
Robert Coover: The Origin of the Brunists.
Stanley Crawford: Travel Notes.
Donals Barthelme: Snow White.
Thomas Pynchon: The Crying of Lot 49 .
William Gass: Omensetter's Luck.
Vladimir Nabokov: Pale Fire.
Jerome Charyn: The Tar Baby.
Russell Banks: Hamilton Stark.
David Carkeet: I Been There Before.
John Hawkes: Second Skin.
Gilbert Sorrentino: Mulligan Stew.
Las reglas del juego
John Barth: Letters.
Franklin Mason: Four Roses in Three Acts.
Curtis White: Heretical Songs.
Luke Reinhart: The Dice Man.
Robert Coover: The Universal Baseball Association.
Walter Abish: Alphabetical Africa.
Gilbert Sorrentino: Splendide Hotel.
William Gass: Willie Masters' Lonesome Wife.
Robert Coover: Spankling the Maid.
Harry Mathews: Country Cooking.
Stanley Crawford: Some Instructions to My Wife.
Don DeLillo: Ratner's Star.
Vladimir Nabokov: The Defense.
Bernard Malamud: The Natural.
Robert Coover: The Public Burning.
Williams Gaddis: JR.
Thomas Pynchon: Gravity's Rainbow.
William Kotzwinkle: The Fan Man.
Barry Hannah: Airships.
«Los conocedores del caos»
Annie Dillard: Pilgrim at Tinker Creek.
Peter Matthiessen: Far Tortuga.
Denis Johnson: Fiskadoro.
Russell Banks: Searching for Survivors.
William Gibson: Neuromancer.
Thomas Pynchon: V.
Joseph McElroy: Plus.
Don DeLillo: White Noise.
Rudolph Wurlitzer: Nog.
William Gass: The Tunnel.
La pesadilla impuesta
Kurt Vonnegut: Mother Night.
John Barth: The Sot-Weed Factor.
Stanley Elkin: George Mills.
Ishmael Reed: Mumbo Jambo.
Alice Walker: The Colour Purple.
Raymond Carver: Cathedral.
Jerzy Kosinski: The Painted Bird.
E. L. Doctorow: The Book of Daniel.
Russell Banks: Continental Drift.
E. L. Doctorow: Ragtime.
Walter Abish: How German Is It.
Mito y sospecha
Toby Olson: Seaview.
Peter Matthiessen: At Play in the Fields of the Lord.
Toni Morrison: The Song of Salomon.
Toni Morrison: Beloved.
Normal Mailer: Ancient Evenings.
Joseph Heller: God Knows.
Jerome Charyn: Darlin´Bill.
John Barth: Chimera.
Richard Condon: The Manchurian Candidate.
Imágenes y ruidos
McDonald Harris: Screenplay.
Barry Malzberg: Screen.
Walker Percy: The Movigoer.
Don DeLillo: Americana.
Kenneth Gangemi: The Interceptor Pilot.
Stephen Dixon: Movies.
Robert Coover: A Night at the Movies.
Stanley Elkin: The Dick Gibson Show.
Grace Paley: Enormous Changes al the Last Minute.
Hubert Selby: Requiem for a Dream.
Donald Barthelme: Guilty Pleasures.
Donald Barthelme: Paradise.
John Barth: Giles Goat-Boy.
Jerzy Kosinski: The Devil Tree.
Thomas McGuane: The Bushwaked Piano.
Paul Theroux: Picture Palace.
Cynthia Ozick: Levitation.
Don DeLillo: The Names.
Mark Leyner: My Cousin, My Gastroenterologist.
Harold Jaffe: Mole's Pity.
La tradición cultural y el presente: cultura sabia
Saul Bellow: Humboldt.
Lynne Sharon Schwartz: Distourbances in the Field.
Frederic Tuten: The Adventures of Mao in The Long March.
Guy Davenport: Da Vinci's Bycicle.
Rob Swigart: Little America.
Tim Robbins: Even Cowgirls Get the Blues.
Charles Johnson: Oxherding Tale.
David Bradley: The Chaneysville Incident.
Larry McMurty: Lonesome Dove.
Paul Metcalf: Genoa.
Vladimir Nabokov: Ada.
Cynthia Ozick: Trust.
Alexander Theroux: Darconville's Cat.
Harold Jaffe: Mourning Crazy Horse.
Curtis White: Heretical Songs.
Peter Matthiessen: The Snow Leopard.
John Hopkins: Tangier's Buzzles Flies.
T. Coraghessan Boyle: Water Music.
John Calvin Batchelor: American Falls.
Russell Banks: The Book of Jamaica.
Norman Lavers: The Northwest Passage.
Evan S. Connell: A Long Desire.
Kenneth Gangemi: The Volcanoes from Puebla.
La tradición cultural y el presente: lo cotidiano y la cultura de masas
Evan S. Connell: Mrs Brige, Mr Bridge.
Raymond Carver: Will You Please Be Quiet, Please?
Frederich Barthelme: Second Marriage.
Ann Beattie: Chilly Scenes for Winter.
Tobias Wolff: In the Garden of North American Martyrs.
Tama Janowitz: Slaves of New York.
Donald Barthelme: Sixty Stories.
Jayne Anne Philips: Machine Dreams.
Cynthia Buchanan: Maiden.
Stanley Elkin: The Magic Kingdom.
Max Apple: The Propheteers.
La boca y el oído. Los avatares de la voz
Robert Stone: Dog Soldiers.
John Hawkes: The Lime Twig.
Donald Barthelme: Lost in the Funhouse.
Thomas Faber: Curves of Pursuit.
Frederick Bush: Sometimes I Live in the Country.
Rudolf Wurlitzer: Flats.
Steven Milhauser: Edwin Mulhouse.
Robert Coover: Pricksongs and Descants.
Michael Stephens: Season at Coole.
Neal Cassady: The Fisrt Third.
Thomas McGuane: Panama.
Don DeLillo: Players.
William Melvin Kelley: Dunford Travels Everywheres.
Tillie Olsen: Tell Me a Riddle.
Louise Erdrich: Love Medicine.
William Gass: On Being Blue.
Toni Cade Bambara: The Salt Eaters.
Cynthia Ozick: The Cannibal Galaxy.
Jonathan Baumbach: Babble.
William Goyen: Had I a Hundred Mouths.
Georgiana Peacher: Mary Stuart's Ravishing Descending Time.
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