Resumen de lecturas de 2021

Resumen de Lecturas de 2021

Como en años anteriores, a continuación detallo una relación de los libros leídos en su totalidad durante este año de 2021. Ha habido otros, claro; aquellos que, una vez empezados, no me llamaron la atención lo suficiente como para terminarlos por diversas razones, no siempre por la falta de calidad, cuyos títulos voy a omitir porque su mención no tiene ningún sentido en este blog, que no es de crítica literaria sino de impresiones de lectura.

En cuanto a La Lista, ha sido confeccionada según tres presupuestos: primero, incluye, como es natural, solamente los libros que he leído; no es, por tanto, la Lista de los Mejores Libros del Año sino de los Mejores Libros Leídos; segundo, que los libros que aparecen son solamente los publicados en este año; y, tercero, al referirse las Notas de Lectura principalmente a libros de narrativa de ficción, se excluyen, por lo general, los libros de ensayo y de otros géneros literarios o no literarios. 

Así pues, la Lista de los Diez Mejores Libros de Narrativa de Ficción Editados en 2021 y Leídos en 2021 para Je dis ce que j'en sens son, por orden alfabético de autores, los siguientes:

Desde dentro. Martin Amis. Editorial Anagrama, 2021

Els angles morts. Borja Bagunyà. Edicions del Periscopi, 2021

Encrucijadas. Jonathan Franzen. PRH, 2021

Flaubert for ever. Marie-Hélène Lafon. Editorial Minúscula, 2021

El cementerio de Barnes. Gabriel Josipovici. Pálido Fuego, 2021

La anomalía. Hervé Le Tellier. Seix Barral, 2021

Tomás Nevinson. Javier Marías. Alfaguara, 2021

Grand Hotel Europa. Ilja Leonard Pfeijffer. Acantilado, 2021

El hombre de tres letras. Pascal Quignard. Shangrila, 2021

Una família. Toni Sala. L'Altra Editorial, 2021

La enumeración. Los hiperenlaces de cada título, en su caso, llevan a la "Nota de Lectura" correspondiente, lugar en el que se intenta justificar la calificación y en el que, con más o menos extensión y acierto, se contienen algunas impresiones de lectura.

1.- La Comedia humana. Escenas de la vida parisiense.  Volumen XI. Honoré de Balzac. Hermida Editores, 2020

2.- El Cazador Celeste. Roberto Calasso. Anagrama, 2020

3.- Los cínicos. R. Bracht Branham y Marie-Odile Goulet-Cazé (eds.). Editorial Planeta, 2020

4.- Summa technologiae. Stanislaw Lem. Ediciones Godot, 2017

5.- Castellio contra Calvino. Stefan Zweig. Acantilado, 2001

6.- Cuatro caminos hacia el perdón. Ursula K. Le Guin. Minotauro, 2021

7.- La alegría del exceso. Samuel Pepys. Nórdica, 2020

8.- Vies minuscules. Pierre Michon. Gallimard, 2019

9.- Ensayos. E. B. White. Capitán Swing, 2018

10.- El triunfo de la música. Tim Blanning. Acantilado, 2011

11.- Une chambre en Hollande. Pierre Bergounioux. Verdier, 2009

12.- Je veux me divertir. Pierre Michon. Verdier, 2013

13.- El físico y el filósofo. Jimena Canales. Arpa Editorial, 2020

14.- Flaubert for ever. Marie-Hélène Lafon. Editorial Minúscula, 2021

15.- Poética. Nicolas Boileau-Despréaux. KRK Ediciones, 2009

16.- L'art poétique. Nicolas Boileau-Despréaux. Paul Masgana, París, 1840

17.- Contemplaciones. Zadie Smith. Penguin Random House, 2020

18.- Matadero Cinco. Kurt Vonnegut. Astiberri Ediciones, 2020 Versión de Albert Monteys

19.- Dime una adivinanza. Tillie Olsen. Editorial Las Afueras, 2020

20.- Travesti. Mircea Cartarescu. Editorial Impedimenta, 2021

21.- Tan a prop de la vida. Santiago López Petit. Raig Verd, 2021

22.- Número y «logos». Paolo Zellini. El Acantilado, 2018

23.- Els angles morts. Borja Bagunyà. Edicions del Periscopi, 2021

24.- El mal absoluto. Pietro Citati. Galaxia Gutenberg, 2006

25.- Yo [,] que nunca supe de los hombres. Jacqueline Harpman. Alianza Editorial, 2021

26.- Las abejas y las arañas. Marc Fumaroli. Editorial Acantilado, 2008

27.- La fable des abeilles, ou Les Fripons dévenus honnetes gens. Bernard Mandeville. Gallica.fr

28.- El jardín de Reinhardt. Mark Haber. Ediciones Siruela, 2021

29.- Desde la línea. Joseph Ponthus. Ediciones Siruela, 2021

30.- Noches áticas. Aulo Gelio. Akal, 2009

31.- Klara y el Sol. Kazuo Ishiguro. Editorial Anagrama, 2021

32.- Norteamericanas ilustres. Ben Marcus. Malas Tierras, 2021

33.- Desmorir. Anne Boyer. Editorial Sexto Piso, 2021

34.- Manual para destinos defraudados. Anne Boyer. Editorial Kriller 71

35.- La parábola del sembrador. Octavia E. Butler. Capitán Swing, 2021

36.- Le corps de la lettre. Pierre Bergounioux. Éditions Fata Morgana, 2019

37.- Manifiesto incierto 3. La muerte de Walter Benjamin y la jaula de Ezra Pound. Frédéric Pajak. Errata Naturae, 2021

38.- Bluets. Maggie Nelson. Tres Puntos Ediciones, 2021

39.- Cómo ordenar una biblioteca. Roberto Calasso. Editorial Anagrama, 2021

40.- Confesiones de un artista de mierda. Philip K. Dick. Minotauro, 2021

41.- Mart. El mirall vermell. VV. AA. CCCB, 2021

42.- El Día del Ajuste. Chuck Palahniuk. PRH, 2021

43.- La anomalía. Hervé Le Tellier. Seix Barral, 2021

44.- La nebulosa del cranc. Éric Chévillard. Extinció Edicions, 2020

45.- El Invencible. Stanislaw Lem. Impedimenta, 2021

46.- El cementerio de Barnes. Gabriel Josipovici. Pálido Fuego, 2021

47.- Ulises. James Joyce; versión inteligible de Patricia Geis, 2017

48.- Tomás Nevinson. Javier Marías. Alfaguara, 2021

49.- Pioneros de la ciencia ficción rusa (1892-1929). VV. AA. Alba Editorial , 2021

50.- Una família. Toni Sala. L'Altra Editorial, 2021

51.- El nacimiento de la Internacional Situacionista. Correspondencia. Volumen I. Junio de 1957-agosto de 1960. VV. AA. Materia Oscura Editorial, 2021

52.- Magic Kingdom. Stanley Elkin. La Fuga Ediciones, 2021

53.- La Comedia humana. Escenas de la vida parisiense. Volumen XII. Honoré de Balzac. Hermida Editores, 2021

54.- M. El hombre de la providencia. Antonio Scurati. Alfaguara, 2021

55.- Cantar del Mío Cid. Anónimo. Espasa, 2010

56.- La noche del 4 al 15. Didier da Silva. Ediciones Periférica, 2021

57.- Querella del Teatro. Pierre Nicole et als. Editorial Tecnos, 2021

58.- Un bello tenebroso. Julien Gracq. Ediciones Shangrila, 2021

59.- El hilo del collar: Correspondencia. Gustave Flaubert. Alianza Editorial, 2021

60.- Révolution. I. Liberté. Grouazel & Locard. Actes Sud, 2018

61.- Cuadernos. Apuntes y reflexiones. Gustave Flaubert. Páginas de Espuma, 2015

62.- Armance. Stendhal. Adesiara Editorial, 2021

63.- Un diàleg imaginari. Lluís Maria Todó. Club Editor, 2021

64.- La Comedia humana. Escenas de la vida política. Volumen XIII. Honoré de Balzac.

Hermida Editores, 2021

65.- La chica oculta y otros relatos. Ken Liu. Alianza Editorial, 2021

66.- El vigilante nocturno. Louise Erdrich. Ediciones Siruela, 2021

67.- Friday Black. Nana Kwame Adjei-Brenyah. Libros del Asteroide, 2021

68.- El príncipe encantado. Robert Coover. Editorial Pálido Fuego, 2020

69.- El nombre del mundo es bosque. Ursula K. Le Guin. Editorial Planeta, 2021

70.- La peste blanca. Karel Capek. Editorial Pálido Fuego, 2020

71.- Univers préférables. Pierre Bergounioux. Fata Morgana, 2012

72.- Carnet de notes 2016-2020. Pierre Bergounioux. Verdier, 2021

73.- Enfantillages. Pierre Bergounioux. Éditions de l'Herne, 2019

74.- Le premier mot. Pierre Bergounioux. Éditions Gallimard, 2001

75.- L'or du temps. François Sureau. Éditions Gallimard, 2020

76.- Semper dolens. Historia del suicidio en Occidente. Ramón Andrés. Acantilado, 2015

77.- Index Librorum Prohibitorum. Typis Polyglottis Vaticanis, 1948

78.- La història de Shuggie Bain. Douglas Stuart. Edicions de 1984, 2021

79.- Oryx y Crake. Trilogía MADDADDAM I. Margaret Atwood. Penguin RH, 2021

80.- Una libertad luminosa. T. C. Boyle. Editorial Impedimenta, 2021

81.- Tiempo curvo en Krems. Claudio Magris. Anagrama, 2021

82.- Grand Hotel Europa. Ilja Leonard Pfeijffer. Acantilado, 2021

83.- El Año del Diluvio. Trilogía MADDADDAM II. Margaret Atwood. PRH, 2021

84.- La llama inmortal de Stephen Crane. Paul Auster. Seix Barral, 2021

85.- Maggie, una chica de la calle. Stephen Crane. Guillermo Escolar Editor, 2021

86.- La llama inmortal de Stephen Crane. Paul Auster. Seix Barral, 2021

87.- Encrucijadas. Jonathan Franzen. PRH, 2021

88.- El profesor A. Donda. Stanislaw Lem. Impedimenta, 2021

89.- Cómo un higo de palabras y por qué. Francis Ponge. Greylock, 2021

90.- À la recherche du temps perdu. À l'ombre des jeunes filles en fleur. Autour de Mme Swann 2/2. Marcel Proust. Versión en comic de Stephane Heuet. Delcourt, 2021

91.- Sostener el cielo. Cixin Liu. PRH, 2021

92.- Desde dentro. Martin Amis. Editorial Anagrama, 2021

93.- El hombre de tres letras. Pascal Quignard. Shangrila, 2021

94.- La avenida. Francesco Pecoraro. Editorial Periférica, 2021

95.- Del silencio. Sergi Bellver. Ediciones del Viento, 2021

96.- El judío de Malta. Eduardo II. Christopher Marlowe. Ediciones Cátedra, 2003

97.- En las ruinas del futuro. Don DeLillo. Editorial Planeta, 2021

98.- Maddaddam. Trilogía Maddaddam III. Margaret Atwood. PRH, 2021

99.- El hombre de la bata roja. Julian Barnes. Editorial Anagrama, 2021

100.- Jim Jones. Prodigios y milagros de un predicador apocalíptico. VV. AA. La Felguera, 2021

101.- Valéry. Tratar de vivir. Benoît Peeters. Ediciones del Subsuelo, 2021

102.- Proust y otros estudios literarios. Paul Valéry. Machado, 2021

103.- El hombre hembra. Joanna Rus. PRH, 2021

104.- Los huevos fatídicos. Mijaíl Bulgákov. Mármara Ediciones, 2021

105.- Por qué la literatura experimental amenaza con destruir la edición, a Jonathan Franzen y la vida tal y como la conocemos, Ben Marcus. Jekyll & Jill, 2018

106.- El año del Búfalo. Javier Pérez Andújar. Editorial Anagrama, 2021

El año del Búfalo

 

El año del Búfalo. Javier Pérez Andújar. Editorial Anagrama, 2021

Una de las preguntas más comprometidas que me plantean en mi trabajo de librero es: "¿De qué va este libro?". Bien, comprometida, solo algunas veces; pero cuantas menos palabras se necesiten para responderla, en general, menos estimable es la novela; en algunos casos, hacen falta largos circunloquios para acercar el tema del libro al lector interesado; en otros, los menos, la respuesta es imposible porque, como el mapa del cuento, la correcta debería reproducir la totalidad del texto.

Javier Pérez Andújar, el artífice (del latín artíficis, una palabra compuesta que combina ars, arte y el sufijo -ificis, constructor, el mismo sufijo que aparece en pontífice, pero que allí es menos eclesiástico) es mi amigo y, claro, esta circunstancia compromete mi criterio, así que reproduzco el comentario que unos individuos conocidos como Letras Corsarias, hito y faro librero en el páramo salmantino, publicaron por ahí, porque es más neutral de lo que sería capaz de escribir yo y porque estoy de acuerdo con lo que manifiestan en un noventa y nueve por ciento:

«La esperanza es lo último que se pierde.

Dicen que la esperanza es lo último que se pierde, una frase que depende cómo la leas no resulta muy esperanzadora que digamos porque nos dice, muy a las claras, que se pierde, la esperanza.

Si es lo penúltimo que se pierde, antes de perder la vida, y a ambas pérdidas no las separa mucho tiempo, pues quizá no esté tan mal, mantenerla ahí (la esperanza) hasta el último momento.

Desconocemos si la prehistoria murió con la esperanza de convertirse en historia, habría que preguntar. Pero está claro que sin los mecanismos de la historia (investigar y poner por escrito) ahora no sabríamos nada firme de la prehistoria, con lo que podríamos intuir que lo que le dio carpetazo, lo que la mató (a la prehistoria), también, de alguna manera, la ha salvado.

Lo que sí sabemos es que hay un personaje de una novela que se llama Ugo Rende (el personaje) que dice en un momento muy dado: “Los pueblos que no conocen su prehistoria están condenados a repetirla”.

La novela tiene a otros personajes metidos en un garaje en el que no entra la luz: Tatos Kelkik, Basilitz Zhlobien y el escritor islandés –gran amante de la cultura española, la política y la anfibología– Folke Ingo. En principio esos cuatro.

Son sombras, espectros, muertos que se expresan a través de psicofonías, sesenta en total. La novela va de memoria, esperanzas perdidas, de historia mayormente condensada en torno al año 1973, año del Búfalo según el calendario chino. La de cosas que pasaron ese año, no te puedes imaginar.

Folke Ingo –autor del libro que vendría a ser el grueso de la novela porque luego allí se pone a hablar todo Dios en notas a pie de página, entre ellos un tal Fuenlabrada –por lo visto presidente del Club de Amigos del periodista Gregorio Morán– y también la directora de un cineclub, la traductora y su madre (la de Folke) y mucha gente más (esto de poner una frase entre guiones dentro de otra frase con guiones no se había hecho nunca, pero aquí lo pide)–, Folke, decíamos, tiene nivel usuario pro en la Wikipedia y está interesado por documentar todas las escabechinas que se hicieron y deshicieron por esa época en nombre de la libertad, el progreso, la emancipación, la independencia, la moralidad o lo de siempre, la ambición de poder y de dólares. Lo revolucionario y lo contrarrevolucionario.

Del colonialismo no se sale bien, parece decirnos. De la humanidad, tampoco.

Los ecos de todas esas esperanzas y luchas por un mundo más justo resuenan en ese garaje. Javier Pérez Andújar, que es quien firma este artefacto, las recoge con esa actitud de quien parece que su mayor aspiración es sentarse en un parque a fumar Ducados y mirar con ojos perplejos lo contradictorio de la vida y destilarlo en una escritura brillante, inteligente, perspicaz, irónica, pop, antinostálgica, aglutinadora de tiempos e influencias culturales. Un medium discreto.

Javier es un arquitecto de vericuetos, hay que dejarse enredar y disfrutarlo. Dice que lleva veinte años escribiendo este libro y si no lo terminó antes es porque la gente iba a pensar que no sabía hacer libros normales.

Bueno, aquí está. La esperanza es lo último que se pierde.

Se titula El año del Búfalo, acaba de salir y ha ganado el Premio Herralde. Esperamos esperanzados que te guste tanto como a nosotros».

Por qué la literatura experimental amenaza con destruir la edición, a Jonathan Frangen y la vida tal y como la conocemos

 

Por qué la literatura experimental amenaza con destruir la edición, a Jonathan Franzen y la vida tal y como la conocemos, Ben Marcus. Jekyll & Jill, 2018. Traducción de Rubérn Martín Giráldez 

Un año después de que Jonathan Franzen publicara Las correcciones, su tercera novela, que recogió un reconocimiento casi unánime de la crítica y del público, Ben Marcus, hasta aquel momento autor de un libro de relatos y que acababa de ver aparecer su primera novela, Norteamericanas ilustres (Notable American Women, 2002), publicó en McSweeney's el artículo "I have written a Bad Book" (2002). Tres años después apareció en Harper's Magazine el opúsculo Por qué la literaratura experimental amenaza con destruir la edición, a Jonathan Franzen y la vida tal y como la conocemos (Why experimental fiction threatens to destroy publishing, Jonathan Franzen, and life as we know it: A correction, 2005) en respuesta al artículo "Mr. Difficult", publicado en The New Yorker en 2002 y reeditado, con el subtítulo "William Gaddis and the problem of hard-to-read books", en el volumen How to be Alone; ambos artículos, acompañados de "Mis pinitos en pedantería", de Rubén Martín Giráldez, un autor literariamente unido a Marcus ―suya es la traducción de Notable American Women (2021, Editorial Malas Tierras), y el americano aparecía también en su texto Magistral―.

El libro publicado por la zaragozana Jekyll & Jill está en mi poder desde la fecha de su publicación, pero mi intención era aplazar su lectura hasta después de haber leído la siguiente obra de Franzen; este 2021, con la publicación de Encrucijadas, llegó el momento. Antes de leerlo sabía a ciencia cierta que estaría en desacuerdo con Marcus ―en parte, porque yo ya había leído más novelas de Franzen de las que pudo haber leído él cuando escribió su artículo y tenía, por decirlo de algún modo, más argumentos a favor de uno y, por tanto, en contra del otro―, pero no sabía las razones de este desacuerdo; ahora las sé, y procuraré enumerar algunas a continuación.

En primer lugar, Marcus intenta reiniciar la vieja  Querelle des Anciens et des Modernes en un campo en el que o no existe o debe considerarse superada, mediante la distinción ficticia basada únicamente en la forma. La tesis de partida que sostiene que la lectura es una habilidad susceptible de mejora y que ese avance solo puede darse mediante la exposición a textos que requieran una progresiva variedad de estilos que redundará en una mayor cualificación lectora, contiene varios errores; en primer lugar, la falacia de la petición de principio, pero también dar por supuesto que el desarrollo hacia nuevas formas implica progreso; que las formas clásicas representan  un anquilosamiento o, en el peor de los casos, una regresión; y la distinción entre estilos nuevos y estilos agotados. Recogiendo sus propios argumentos, y en un ejemplo muy norteamericano, el béisbol, por ejemplo, sería un deporte, según su calificación, realista, y lo que conlleva de previsión ―el que completa más carreras siempre gana― comportaría no prestarle ninguna consideración; además,  la sobrevaloración de la originalidad es un argumento muy pobre.

Marcus pasa por alto la distinción entre autor y lector: la discusión que pretende establecer es una cuestión que afecta a los escritores, pero no a los lectores, que, con independencia de las batallitas entre escritores y de estos con la crítica, leen lo que les da la gana ―y ningún escritor puede arrogarse la facultad de valorar esa decisión―. Nada justifica esa inquina, ese ataque personal ―falacia ad hominem― contra Franzen, interpretando en provecho de sus tesis declaraciones de este ―el ya famoso Mr Dificult―sacadas de contexto. Marcus amplía el concepto de realismo hasta límites falsos para hacer más grande y accesible el blanco de sus invectivas y trae en auxilio de sus tesis argumentos que caen por su propio peso: si, como afirma, Su juego favorito puede ser entendida con facilidad por estudiantes de último año de primaria, es que el "Índice Gunning de Niebla", el instrumento que dictaminó esa calificación, se basa en elementos realmente nubosos.

En definitiva, Marcus establece una escalada de excusas para el escritor experimental parecida a la siguiente:

1. La crítica me ningunea.
2. El editor está vendido al mainstream.
3. Los lectores no están preparados.
4. Los medios no me tienen en cuenta.
5. ...
6. "¡Mamá, Jonathan Franzen me ha pegado!"

Ben Marcus "escribió un libro malo", pero este no fue Norteamericanas ilustres, una novela notable,  sino El alfabeto de fuego (The Flame Alphabet, 2012), un volumen pésimo que ni la más clemente autocompasión puede redimir, el paradigma de una buena idea llevada a la práctica  ―es decir, transformada en libro― de forma torpe.

En cuanto al artículo de Rubén Martín Giráldez, un traductor excelente y ocasional escritor, no hay que hacer caso de su confesión de pedantería: donde Marcus coloca sus exabruptos, razona con argumentos, basándose en una distinguida erudición y trayendo a colación, por ejemplo, a Rafael Sánchez Ferlosio, un apoyo nada desdeñable, aunque es de lamentar que lo lúdico ―larviano, por hacer referencia a otro de los libros felizmente publicados recientemente por Jekyll & Jill― le reste algo de interés.

Ah, por cierto, y por si no ha quedado claro, me confieso irreductiblemente franziano, lo que no quita que uno de mis autores favoritos del siglo XX sea William Gaddis; a veces, las disyuntivas son  falsas; en este caso, además, es perveresa.

Los huevos fatídicos

 

Los huevos fatídicos. Mijaíl Bulgákov. Mármara Ediciones, 2021
Traducción de Marta Sánchez Nieves

A un escritor capaz de escribir una maravilla como El Maestro y Margarita se le debe tal respeto que es casi una obligación leer todo lo que llegue a nuestras manos.

La ciencia-ficción soviética, de la que se ha hablado aquí varias veces, merecería, por sí sola, la titulación de un género específico; desde Madeleine de Scudéry, el roman à clef no ha vivido otra época de esplendor que supere la de la ciencia-ficción publicada ―y no publicada― bajo el régimen soviético.

Pérsikov, director del Instituto de Zoología de Moscú, descubre, estupefacto, que un extraño rayo de luz de color rojo que incide sobre una preparación en el portaobjetos de su microscopio hace revivir y multiplicarse descontroladamente a unas inertes amebas. Cuando traslada el rayo rojo a unos huevos de rana, el efecto es el mismo: multiplicación desbocada y crecimiento hasta la forma adulta en un plazo de tiempo irrazonablemente corto.

La filtración del descubrimiento alerta a la prensa amarilla ―en este caso, roja― y se desata un escándalo; los representantes de las más variopintas asociaciones, falsos filántropos y organismos más o menos gubernamentales ―el organigrama político soviético es indescifrable― se interesan, en función de los más disparatados provechos, por el rayo de la vida de Pérsikov.

La aparición de una plaga que afecta a las gallinas y sus huevos sacude los cimientos de la República, pero la acción combinada de la flor y nata de los científicos soviéticos consigue controlarla, pero cuando prácticamente se ha extinguidom la especie aviar. El gobierno, mediante una de sus innumerables comités y la creación de un sovjós bautizado como El Rayo Rojo, obliga al profesor a emplear su invento con miras a la repoblación; el experimento queda a cargo de un incompetente,  aunque bien relacionado con las altas esferas del Kremlin, sujeto, una medida que asegura el completo fracaso del proyecto, en el que acabarán pagando justos por pecadores.

Pocas veces, en esa época histórica y en sus circunstancias, la censura del poder ha sido tan certera y tan cachonda.

El hombre hembra

 

El hombre hembra. Joanna Rus. PRH, 2021
Traducción de Maribel Martínez

El hombre hembra (The Female Man, 1975) es considerada una de las obras pioneras de la ciencia-ficción contemporánea de índole feminista. Su autora, Joanna Rus, cultivó la novela de género, por la cual es más conocida, pero también escribió novelas convencionales, además de notorias aportaciones a la crítica literaria y a la teoría feminista.

La acción de El hombre hembra tiene una doble localización: Whileaway, un escenario del futuro en la propia Tierra que se ha convertido, después de una plaga que ha eliminado a todos los hombres, en un planeta de mujeres; y en nuestro presente tal como lo conocemos. Los viajes en el tiempo de uno de los avatares protagonistas, Janet, ubicado en Whileaway, con destino a nuestra sociedad, le sirven para manifestar, con notables dosis de sátira, las carencias de esta; el contacto con los habitantes y la relación que se establece entre ambos mundos conlleva una especie de doble estupefacción adaptativa tanto para Janet, necesaria para desenvolverse en un mundo con hombres, como de sus correspondientes compañeras, que le guían y reeducan, para comprender y asimilar el mundo futuro.

Ese doble tránsito, de un mundo femenino a un mundo machista y viceversa, sirve a Russ para poner en evidencia las contradicciones de la vida en la Tierra enfrente de los avances sociales y personales de Whileaway; así, la exposición desde un punto de vista neutral, sin ninguna clase de valoración, de la vida ordinaria de las mujeres comunes en una sociedad profundamente machista muestra su faceta más absurda.